home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ MIDICraft's MIDINET CD-ROM / MIDICraft's MIDINET CD-ROM.iso / KORG_I-S / DOCS / I3TRANS.DOC < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1996-09-18  |  5.9 KB  |  127 lines
  1.  
  2. CHORD TRANSPOSITION FOR HARMONIZED MAJOR OVER TWO OCTAVES
  3.  
  4.  
  5.       ROOT             MAJ 3RD       FIFTH       MAJ 7 8ve
  6.  
  7. S.T.    C   C#   D   Eb   E   F   Gb   G   A   Bb   B   C    CMAJ7
  8.            (Db)     (D#)         (F#)         (A#)     S.T.
  9.  
  10. +1      C#                F            G#           C  -11
  11.        (Db)                           (Ab)
  12.  
  13. +2      D                 F#           A            C# -10   Dmin7 =>b3,b7
  14.                          (Gb)                      (Db)
  15.  
  16. +3      Eb                G            Bb           D   -9   EbMAJ7
  17.        (D#)                           (A#)
  18.  
  19. +4      E                 G#           B            D#  -8   E7 =>b7
  20.                          (Ab)                      (Eb)      EMAJ7 =>#7
  21.                                                              Emin7=>b3,b7
  22.                          (Ab)                      (Eb)
  23.  
  24. +5      F                 A            C            E   -7   FMAJ7
  25.  
  26. +6      Gb                Bb           Db           F   -6   GbMAJ7
  27.        (A#)              (A#)         (C#)
  28.  
  29. +7      G                 B            D            F#  -5   G7 =>b7
  30.                                                    (Gb)      GMAJ7 =>#7
  31.  
  32. +8      G#                C           D#            G   -4   G#MAJ7
  33.        (Ab)                          (Eb)                     (AbMAJ7)
  34.  
  35. +9      A                 C#           E            G#  -3   AMAJ7
  36.                          (Db)                      (Ab)
  37. +10     Bb                D            F            A   -2   BbMAJ7
  38.        (A#)                                                  (A#MAJ7)
  39.  
  40. +11     B                 Eb           Gb           Bb  -1   BMAJ7
  41.                          (D#)         (F#)         (A#)      B° =>b3b5b7
  42. +12
  43.  
  44. ==========================================================================
  45.        CMA7     Dmin7     Emin7 FMAJ7  G7   Amin7   B°       *See Note
  46.        ROOT     b3,b7    -b3,b7        b7   b3,b7  b3,b5,b7
  47. ==========================================================================
  48.  
  49. -1      B                 Eb           Gb           Bb  +11
  50.                          (D#)         (F#)         (A#)
  51.  
  52. -2      Bb                D            F            A   +10
  53.        (A#)
  54.  
  55. -3      A                 C#           E            G#  +9
  56.                          (Db)                      (Ab)
  57.  
  58. -4      G#                C           D#            G   +8
  59.        (Ab)                          (Eb)
  60.  
  61. -5      G                 B            D            F#  +7
  62.                                                    (Gb)
  63.  
  64. -6      Gb                Bb           Db           F   +6
  65.        (A#)              (A#)         (C#)
  66.  
  67. -7      F                 A            C            E   +5
  68.  
  69. -8      E                 G#           B            D#  +4
  70.                          (Ab)                      (Eb)
  71.  
  72. -9      Eb                G            Bb           D   +3
  73.        (D#)                           (A#)
  74.  
  75. -10     D                 F#           A            C#  +2
  76.                          (Gb)                      (Db)
  77.  
  78. -11     C#                F            G#           C   +1
  79.        (Db)                           (Ab)
  80.  
  81.  
  82. *NOTE: The B° or B halfdiminished may be obtained more simply by
  83.        transposing ten semitones then sharpening the root.
  84.  
  85.  
  86. The purpose of this  chart  is  to  assist  the  user  in choosing the most
  87. appropriate transposition within  their  favourite  MIDI sequencing package
  88. for a given sequence of pre-generated  MIDI style data.  Each generated set
  89. of style data uses notes bound to the key  of C MAJOR and are in fact based
  90. around the CMAJOR 7 chord. For  compositional  purposes then it is possible
  91. to copy and transpose these  styles  and  reproduce  them in any acceptable
  92. combination in order to obtain an instrumental backing sequence.
  93.  
  94. Initially the style data should  be  edited  to  extract the drum data from
  95. MIDI channel 10 and where applicable  the percussion data from MIDI channel
  96. 11 before transposing . The  remaining  four  style tracks on MIDI channels
  97. 12-15 may then transposed within  your  MIDI  package  and then merged back
  98. with the drum and  percussion  data  during  production of the composition.
  99. After cutting, copying, transposing,  merging  and  pasting  the MIDI style
  100. data within your MIDI package it soon becomes a simple matter to build up a
  101. more complete  structure  of  several  bars  of  styles  into  a full-blown
  102. composition. Please note depending on how  your MIDI hardware is configured
  103. you may need to set up a  patch  to correspond to the correct MIDI channels
  104. and in some cases more  than  one  set  of drum/percussion on seperate MIDI
  105. channels may be unacceptable in which case  it should be a simple matter to
  106. set the percussion to the same  channel  as  the the drums within your MIDI
  107. sequencing package.
  108.  
  109. Within the i3  transposition  chart  S.T.  denotes  a  semitone,  a flat is
  110. represented by the symbol b, a sharp  by  the symbol # and enharmonic tones
  111. are  enclosed  within  parentheses.  The   chart  indicates  the  necessary
  112. alterations required for a  given  style  in  order  to achieve the desired
  113. transposition. Since each style is  based  around  CMAJ7 then to obtain for
  114. example the fourth degree (i.e F MAJ7) of the harmonized chord scale we can
  115. see from  the  chart  requires  a  transposition  of  5  semitones  with no
  116. alterations.  In order to transpose a  style  to the fifth degree (i.e. G7)
  117. would require a transposition of 7 semitones and all 7ths would be required
  118. to be lowered a semitone (indicated by  the b7 in the chart). Similarly for
  119. the second degree (i.e. Dmin7) a transposition  of 2 semitones on the style
  120. would be accompanied by a flattening of  all the 3rds and 7ths indicated by
  121. b3,b7 in the chart.
  122.  
  123. Document written by Gareth R.Craft of MIDICraft 1996..
  124.  
  125. Email: craftbro@midicraft.demon.co.uk
  126. WWW Home Page: http://www.midicraft.demon.co.uk/~craftbro
  127.